Thomas Kaemmerer

Thomas Kämmerer

seit er denken kann Maler
Auftragsarbeiten, Einzelaustellungen und Gruppenausstellungen

Studium der freien Malerei und Graphik an der HdK Berlin
Praktikum im Malersaal
- der Hamburgischen Staatsoper,
- Tätigkeit als Bühnenbildner beim Theaterhaus Stuttgart
- am Theaterhof Priesental
Meisterschüler bei Prof. Klaus Fußmann
Stipendium der Eduard-Bargheer-Stiftung
Stipendium aus dem Else-Heiliger-Fonds der Konrad-Adenauer-Stiftung e.V.

seit 1993 freischaffender Künstler, lebt und arbeitet in Berlin

Ausstellungen seit 1993 (Auswahl)

- Druckhaus Berlin-Centrum, Berlin
- Galerie H.-G. Hörschelmann, Osnabruck
- Galerie Kramer, Hamburg
- Galerie Herrenhaus Colborn, Lüchow
- Berliner Stadtbibliothek, Berlin
- Galerie am Savignyplatz, Berlin
- Galerie Netuschil, Darmstadt
- Grafikausstellung Orangerie Schloß Sanssouci, Potsdam

Thomas Kaemmerer's Bilder sind von akribischer Genauigkeit. Er malt die kompliziertesten Apparate, spiegelnde Linsen, Porzellanstatuen und Messinstrumente, Tücher und Papier, malt - malt einfach alles und jedes.

Thomas Kaemmerer und die "Stilleben". Das sind Regale und Zimmer, vollgeräumt mit gesammelten Sachen. Thomas Kaemmerer geht hin und malt das Ganze, besessen von Realität und Masse, ohne irgend etwas zu vergessen. Thomas Kaemmerer ist dafür ein gutes Beispiel, die Bilder sind von akribischer Genauigkeit und fallen uns doch sofort als die seinen auf. Er malt die kompliziertesten Apparate, malt Tücher und Papier, malt spiegelnde Linsen, Porzellanstatuen und dunkel-blinkende Messinstrumente - malt alles und jedes. Thomas Kaemmerer schreckt vor nichts zurück, seine "Stilleben" sind Regale und Schränke, vollgeräumt mit gesammelten Sachen. Sie wuchern in irgendwelchen Berliner Wohnnungen die Wände hoch, und immer wieder kommt etwas dazu. Thomas Kaemmerer geht hin und malt das Ganze, ohne irgend etws auszulassen oder zu vergessen. Der Maler ist besessen von Realität und Masse. Er ist das so sehr, dass sogar das Narrative der Realität ein wesentlicher Faktor seiner Kunst ist. Da sehen wir eine gläserne Schüssel, in der sich eine gestreifte Tischdecke so oft bricht, dass wir den Gegenstand kaum noch identifizieren können, und wir sehen eine polierte Silberkanne, in der sich das Atelier neunmal spiegelt, so dass der reflektierte Raum das Gefäß fast aufhebt.

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