John Toxey

Goo art for Sale

Most of my paintings are done in a mono-print style. I start out with my 15x20 beveled sheet of glass mounted on a board. I clean the glass first with turpentine. I then, using a rage, spread a thin layer of good linseed oil on the sheet of glass. Once that is done I am free to start painting. I use only good oils. Most are American but some are English or French. The glass is a wonderful surface to paint on because of lack of tooth. The brush can glide freely. This really allows for freedom of gesture. Once I feel the image can be improved no further the printing begins. This process is simply misting the painted surface with turpentine, some times cut with linseed oil, with an atomizer. You want to evenly coat the surface. This allows the paint that is beginning to tack up to replastisize. This can take from one to fifteen minutes. I then take a sheet of vellum or heavy 80 Pound paper and lay it on the surface by hand and a bit of luck. Then, depending on the image, I rub the back of the paper to get good contact but try not to make it run. It then has to sit for five to twenty minutes to allow the excess turpentine to dry. The paper is then lifted off by a corner carefully. At this point I have a decision to make. Is the image complete or does it need more paint or highlights or lowlights. If so I usually paint it immediately but occasionally wait for it to dry and then add paint. Then I start on the next of the series. There is always a ghost image left on the glass. Sometimes if I have oiled first well there is little and some times there is much. I take that ghost and try to break it down to color and mass alone. The image always becomes more abstract. My series run from one to eight with the usual being three. Often one cannot tell that the first and last are from the same series for each painting is unique. 私の絵画のほとんどはでモノラル印刷する様式を終った。 私は板に取付けられるガラスの私の15x20によって斜角を付けられるシートから始まる。 Iつはテルペンチンと最初にガラスをきれいにする。 Iつはそして、激怒を使用して、ガラスのシートのよい亜麻仁油の薄層を広げた。 それがされて私なら塗り始めて自由なら。 私はよいオイルだけ使用する。 ほとんどはアメリカであるが、一部は英語またはフランス語である。 ガラスは歯の欠乏のために塗るべきすばらしい表面である。 ブラシは自由にすべることができる。 これはジェスチャーの自由を実際に可能にする。 イメージは始まる増進されたそれ以上である場合もないことを印刷私が感じれば。 このプロセスはテルペンチンが付いている塗られた表面、噴霧器が付いている亜麻仁油と、切られるある時間を単にmisting。 均等に表面に塗りたいと思う。 これはreplastisize留まりまで始めているペンキを可能にする。 これは1から15分をから取ることができる。 私はそして子牛皮紙のシートを取りか、または80ポンドのペーパーを持ち上げ、そして表面および僅かな運に手で置く。 そして、イメージによって、私はペーパーのよい接触を得るためにそれを走らせる試みるように背部を摩擦する。 それは乾燥するように余分なテルペンチンがする5から20分の間それから坐らなければならない。 ペーパーはコーナーによってそれから注意深く離れられる。 この時点で私は作るべき決定を有する。 完全なイメージはまたはそれ必要とするより多くのペンキかハイライトまたはlowlightsある。 そう私が通常それをペンキを乾燥し、次に加えるためにすぐに時折塗るが、それを待ちなさい。 それから私はシリーズの次を始める。 ガラスにゴーストが残常にある。 時々私が最初健康に油をさしたら少しあり、ある時間多くがある。 私はその幻影を取り、それを色に分類し、単独で集中することを試みる。 イメージはより抽象的に常になる。 私のシリーズは1つから通常の3であることとの8つをから動かす。 頻繁に1つは第1各絵画のための同じシリーズから最後である独特ある告げることができないし。

Come see my stuffffff

我的画大部分都是做单一印刷体. 我开始了与我15x20斜板玻璃装在一个局. 我洁净玻璃首次与松节油. 我当时用激愤,散布一层亚麻油的好片玻璃. 我所做的就是一旦开始绘画免费. 我只用好油. 有的则是大多数美国人英语或法语. 玻璃是一种奇妙的画面就因为缺乏牙齿. 画笔可以自由滑翔. 这真让自由的姿态. 一旦我觉得可以改善形象再开始印刷. 这个过程简直雾化的画面松节油,有的时候割伤亚麻油,喷雾器. 你想表面涂层均匀. 这就是开始允许油漆多达replastisize转舵. 这可以由一至十五分钟. 我利用一张纸、牛皮纸或举起80磅打它的表面用手 而有点运气. 然后,视乎形象 我碰的文件中得到很好的恢复接触,但尽量不使逃. 然后一直坐在5至20分钟,使过剩松节油干. 本文是当时升空的一个角落细心. 此时我已做出决定. 抑或是完全必要的形象更加突出或lowlights或油漆. 若有一般油漆立即但是偶尔我等待着它干燥,然后加颜料. 然后我就开始下了系列. 总有幽灵玻璃上留下的形象. 有时如果我没有什么好油涂抹一次,有的时候也有不少. 我认为鬼与尝试分解为颜色和群众. 一向形象更为抽象. 我国从7时59系列来说,与平日被三名. 往往不能分辨是最后一次和来自同一系列每画是独一无二

我一直以來的藝術青春. 我旅居過很多年了攝影師. 我從來得很大,沒有自他媽的善於推廣遊戲. 一直畫只有8歲,但如果你有你有眼眼. 我希望你喜歡我的東西,要么是相當反感. 即使你認為它是難以置信鏜鏜希望. 這一點必須引起. 我研究色群眾路線對稱性平衡或情節,而將失衡. 如果你看我正在尋找寫實照片印製好的檔案材料. 我愛的顏色和強度,如果我剛開始拍我畫叢樹. 愛情. 約翰.

我需要现金. 将少于要价. 如果你喜欢你喜欢. 如果你要"读懂"它抽掉. 我的视觉艺术. 如果我想我已经是一个勇士哲学家诗人. 我喜欢旧钞,二维图像

Received an award for map making in the 6th grade. I will do a great retro print of it. To believe I have had suck accomplishments stagger me.