RIVES 2 (2011) Malerei von Raphaëlle Pia

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La rareté des lignes et des couleurs vient de ce que la lumière efface. C’est ainsi que l’abstraction de cet endroit se révèle. Cette peinture a été réalisée après de nombreuses tentatives pour évoquer la lumière du nord si particulière. La solution trouvée fut d'ôter le plus possible de matière picturale. Ne restent que des lignes rares[...]
La rareté des lignes et des couleurs vient de ce que la lumière efface. C’est ainsi que l’abstraction de cet endroit se révèle.
Cette peinture a été réalisée après de nombreuses tentatives pour évoquer la lumière du nord si particulière. La solution trouvée fut d'ôter le plus possible de matière picturale. Ne restent que des lignes rares mais signifiantes, comme on en voit sinuant sur le sable.

The sparseness of the lines and colors comes from what the light erases. This is how the abstraction of this place is revealed.
This painting was made after many attempts to evoke the light of the north so particular. The solution found was to remove as much pictorial matter as possible. Only rare but significant lines remain, as we see them winding on the sand.

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Raphaëlle Pia est peintre de la nature. A 20 ans, elle vient à Paris pour étudier à l’Université d’Arts Plastiques et aux Beaux-arts. Elle découvre la peinture et obtient l'agrégation d'Arts[...]

Raphaëlle Pia est peintre de la nature.
A 20 ans, elle vient à Paris pour étudier à l’Université d’Arts Plastiques et aux Beaux-arts. Elle découvre la peinture et obtient l'agrégation d'Arts Plastiques. Tout en enseignant elle ne cessera de peindre. Passionnée par cette ville si culturellement riche, elle s’y fixe définitivement.


Elle fait partie des futurs précurseurs en France.
Dans ce pays la peinture a disparu depuis les années 80, en faveur des arts non-picturaux, installations, performances, vidéo, arts numériques, etc. ce qui a entraîné la disparition de l’enseignement des techniques picturales aux Beaux-arts.
Depuis quelques années la peinture réapparaît. Nous pouvons relever trois tendances : l’abstraction libre, l’abstraction géométrique et la figuration. Dans cette dernière catégorie, tout est neuf et à réinventer.
 Revoir la figuration avec les outils des deux autres tendances sera une des gageures des artistes qui voudront renouveler leur art. Ils vont inévitablement tenter l’un ou l’autre, un jour ou l’autre, les mêmes types de recherches que R. Pia. Ainsi fera-t-elle partie des pionniers artistiques.


Peindre m’a permis de trouver une forte raison de vivre ainsi que d’échanger avec d’autres au plus haut niveau. Certains spectacles m’émeuvent. Je m’efforce de les transcrire en révélant leur abstraction par la recherche picturale. Après les Paysages français et espagnols (1) j’ai réalisé des portraits de Roses hors d’échelle (2) puis des Sous- Bois du Haut Forez (3) et plus tard, des « Baies de Somme » (4)

Je commençais par des croquis sur nature, à l’aquarelle, au pastel ou à l’encre de Chine. A l’atelier ces notes soutenaient l’agrandissement sur toile. Il ne s’agissait pas de refaire à l’identique. Chaque fois je cherchais la solution technique et les outils qui pouvaient faire avancer la recherche tout en  rendant au mieux mon émotion, plissages, balai, serpillière, jets d’eau, photo, vidéo, …   Le hasard provoqué intervenait, par goût du jeu.

Ces dernières années l’observation des décors de l’art roman (5) m’ont inspirée et entraînée vers des préoccupations plus sociétales et politiques. Pour être en mesure de me connecter au mode actuel ces investigations m’ont poussée vers la découverte de nouveaux outils comme le stop motion du cinéma expérimental ou la peinture en spray des graffeurs. Les collaborations avec d’autres artistes, photographes, curateurs, monteurs alimentent et enrichissent mon travail ;


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