„Nic nie jest stracone, nic nie powstaje, wszystko się zmienia”… Lavoisier był ojcem nowoczesnej chemii. Studium jednego z najsłynniejszych dzieł Jacquesa-Louisa Davida (1748-1825), Double Portrait of Antoine-Laurent Lavoisier (MET), Nowy Jork (Stany Zjednoczone), ujawniło ukrytą tajemnicę. Ten obraz, który przedstawia naukowców zgilotynowanych w 1794 roku pod wpływem Terroru, jest wystawiany w Metropolitan Museum of Art (MET) w Nowym Jorku (Stany Zjednoczone) od 1977 roku.
KREDYTY: METROPOLITAN SZTUKI, MET, NOWY JORK
Analiza obrazu Jacquesa-Louisa Davida „Antoine Laurent Lavoisier (1743-1794) i Marie-Anne Lavoisier (1758-1836)” ujawniła liczne modyfikacje i pierwszą wersję dzieła, która była inna.
Kurator David Pullins opublikował artykuł w czasopiśmie Heritage Science. Wynika z niego, że trzyletnia analiza wykazała istotne zmiany dokonane przez lidera francuskich ruchów neoklasycznych w stosunku do oryginalnej kompozycji (259,7x194,6cm). „Pierwsza dogłębna analiza techniczna obrazu Davida” ukazuje parę w zupełnie innej pozycji i bardziej arystokratycznej oprawie.
KREDYTY: METROPOLITAN SZTUKI, MET, NOWY JORK
Ostatnie badania ujawniły przekształcenia oryginalnego „Portretu Antoine-Laurent Lavoisier 1743-1794 i Marie-Anne Lavoisier 1758-1836”) autorstwa Davida (1748-1825). New York Metropolitan Museum of Art.
Miłośnicy luksusu para arystokratyczna była osobami zamożnymi
Zespoły naukowców zajmujących się konserwacją w MET wykorzystały mikroskopię świetlną do analizy materiałów. To było pierwotnie używane do usuwania zepsutego połysku syntezatora. Łącząc spektrometrię fluorescencji rentgenowskiej, spektroskopię Ramana (MA-XRF), skaningową mikroskopię elektronową (IRR) i skaningową spektroskopię elektronową (SEM), podejście analityczne ujawniło nieoczekiwane podstawowe nieprawidłowości i kolory. Ujawniają one, że David, paryski artysta i malarz, pierwotnie wybrał inny portret pary. Stéphane Blond jest wykładowcą historii współczesnej na Uniwersytecie Evry w Essonne.
Był to kapelusz zamożnej pary arystokratycznej, która „konsumowała dużo luksusu”. Madame Lavoisier nosiła ogromny kapelusz z piórami z niebieskimi wstążkami i kokardkami ozdobionymi sztucznymi kwiatami, „Tarare Hat”, który był wówczas modny. Czerwony obrus przykrywał biurko, które pierwotnie było ozdobione pozłacanym brązem. David dodał później instrumenty naukowe, które zaznaczyły rolę pary w narodzinach nowoczesnej chemii, radykalnie zmieniając znaczenie jego malarstwa. David pokazuje Lavoisiera w Grand Arsenal Hotel, gdzie naukowiec oświecenia był naukowcem. Laboratorium reprezentowane jest przez barometr i gazometr na płótnie. Czy malarz dokonał tych zmian, aby zmniejszyć wrażenie bogactwa pierwszej wersji? A może wolał nadać uczonemu przywilej bycia generałem rolnikiem, bogatym królewskim poborcą podatkowym, wprowadzając te zmiany?
KREDYTY: METROPOLITAN SZTUKI, MET, NOWY JORK
Obraz Jacques-Louis Davida tak, jak wygląda dzisiaj. Metropolitan Museum of Art w Nowym Jorku.
David wprowadził zmiany tuż przed rewolucją francuską w 1789 r.
Autorzy piszą, że Lavoisier podkreślał status pary jako naukowców i przedstawiał Lavoisiera jako racjonalnego myśliciela z żoną w kochającej pozycji. Ta poza byłaby uważana za bardziej popularną. Analizy wykazały, że David po mistrzowsku zmodyfikował swoją pracę, ukrywając oryginalną wersję za pomocą mieszanek farb, które zapewniały maksymalne pokrycie na płótnie. Niewiele było wskazówek co do zakresu jego przekształceń powierzchniowych.
KREDYTY: METROPOLITAN SZTUKI, MET, NOWY JORK
Prawdopodobna oryginalna wersja portretu Dawida z par Lavoisier
Zmiany te zostały wprowadzone przez Davida tuż przed rewolucją francuską w 1789 r., ponieważ obraz został podpisany i datowany w 1788 r. Zmiany te są prawdopodobnie spowodowane okolicznościami historycznymi. Gwałtowna ewolucja wydarzeń mogła skłonić artystę (a może jego modele?) do dokonania tych zmian. zachowaj trzeźwą ostrożność. Od czasu jego rozkazu z 1784 r. dotyczącego muru otaczającego Paryż w celu egzekwowania poboru podatków, wrogość wobec Lavoisiera wzrosła, o czym donosił również magazyn Burlington. Niechęć wzrosła i osiągnęła szczyt w 1789 roku, kiedy naukowiec Régisseur des poudres nakazał usunięcie dużych ilości beczek z prochem z paryskiego Arsenału. Chodziło o to, aby amunicja była niedostępna dla ludności, która wywołała zamieszki.
David Pullins powiedział, że jedno jest pewne: „sława i geniusz Lavoisiera nie przeszkodziły mu zostać stracony przez gilotynę”
Jean Dubreil