L'art conceptuel, souvent appelé conceptualisme, est un art dans lequel l'idée ou le concept sous-jacent est plus pertinent que le produit final. Les artistes conceptuels ont créé des œuvres et des écrits entre le milieu des années 1960 et le milieu des années 1970 qui ont fondamentalement rejeté les notions conventionnelles de l'art.
Pour transmettre leurs idées, les artistes conceptuels ont choisi les médias et les formats qui leur convenaient le mieux. Cela a conduit à une grande variété d'œuvres d'art qui pourraient ressembler à n'importe quoi, des performances à l'écriture en passant par les objets du quotidien. Les artistes ont utilisé des systèmes, des structures et des processus invisibles, ainsi que des éléments de l'esprit linguistiques, mathématiques et axés sur les processus, pour étudier les possibilités de l'art en tant que concept et de l'art en tant que connaissance. Certaines œuvres d'art conceptuelles, également connues sous le nom d'installations, peuvent être créées par n'importe qui simplement selon un ensemble d'instructions écrites.
La question de la capacité artistique est une distinction clé entre l'art conceptuel et les types plus "conventionnels" de création artistique. Bien que l'expertise dans l'utilisation des médias traditionnels joue souvent un petit rôle dans l'art conceptuel, il est difficile d'affirmer que les œuvres conceptuelles manquent toujours de talent ou que la compétence n'est pas nécessaire pour les créer.
Il est bien connu que Marcel Duchamp a fondé l'art conceptuel. Bien que le terme "art conceptuel" n'ait été inventé que dans les années 1960, les racines du mouvement remontent à 1917, lorsque Marcel Duchamp a acheté un urinoir dans un magasin de plomberie et l'a présenté comme une sculpture dans une exposition de sculpture ouverte à New York. Le jury a disqualifié la pièce parce qu'il pensait qu'elle était immorale et ne l'accepterait pas comme de l'art. Duchamp a ouvert la voie à l'art conceptuel par l'exploration des limites de l'art et la critique du monde de l'art. Plus tard, l'artiste américain Joseph Kosuth a reconnu la pertinence et l'importance théorique de Duchamp pour les "conceptualistes" à venir dans son essai de 1969, Art after Philosophy, dans lequel il a déclaré : "Tout art (après Duchamp) est conceptuel (par nature) parce que l'art n'existe que conceptuellement. "
Les membres du mouvement Fluxus utilisaient déjà le terme « art conceptuel » dès le début des années 1960. L'objectif principal du mouvement était de rompre avec l'exclusivité du modernisme et de promouvoir une attitude ouverte envers l'art. Les artistes impliqués dans le mouvement Fluxus souhaitaient élargir les points de référence de l'esthétique pour inclure n'importe quoi, d'un objet à un son ou une action. Fluxus est incontestablement l'une des influences de l'art conceptuel, même s'il n'est pas toujours considéré comme faisant partie du mouvement. C'était une tendance significative à égalité avec le conceptualisme, et ses praticiens sont souvent appelés artistes conceptuels.
En partie en réponse au formalisme tel qu'il était alors décrit par le célèbre critique d'art new-yorkais Clement Greenberg, l'art conceptuel est apparu comme un mouvement dans les années 1960. Selon Greenberg, l'art moderne poursuivait l'objectif d'établir la nature fondamentale et formelle de chaque média par un processus de réduction et de raffinement continus. Les composants qui s'opposaient à cette nature devaient être minimisés. Par exemple, le travail de la peinture consistait à décrire correctement le type d'objet qu'est une peinture, et rien d'autre : ce qui en fait une peinture et rien d'autre.
D'autres, y compris de nombreux artistes eux-mêmes, considéraient l'art conceptuel comme une rupture fondamentale avec le type de modernisme formaliste de Greenberg. Certains ont suggéré que l'art conceptuel prolongeait cette « dématérialisation » de l'art en éliminant complètement la nécessité des choses. Les artistes ultérieurs avaient la même aversion pour l'illusion et la même préférence pour l'art autocritique.
À la fin des années 1960, il était évident que les règles de Greenberg pour maintenir l'art dans les paramètres de chaque médium et exclure les sujets étrangers n'étaient plus valables. Dans un effort pour saper la galerie ou le musée en tant que cadre et arbitre de l'art ainsi que le marché de l'art en tant que propriétaire et vendeur d'art, l'art conceptuel a également répondu contre la commercialisation de l'art.
La principale préoccupation de la première génération d'artistes conceptuels dans les années 1960 et au début des années 1970 était le langage. Bien que l'utilisation du texte dans l'art n'ait rien de nouveau, ce n'est que dans les années 1960 que des artistes comme Lawrence Weiner, Edward Ruscha, Joseph Kosuth, Robert Barry et Art & Language ont commencé à faire de l'art uniquement à travers le langage. Les artistes conceptuels ont utilisé le langage à la place du pinceau et de la toile et lui ont donné la liberté de signifier par lui-même, par opposition au passé où le langage était dépeint comme un type d'élément visuel parmi d'autres et subordonné à une composition globale (comme le cubisme synthétique ).
Selon le philosophe britannique et théoricien de l'art conceptuel Peter Osborne, le recours aux théories linguistiques de la signification à la fois dans la philosophie analytique anglo-américaine et dans la philosophie continentale structuraliste et post-structuraliste au milieu du XXe siècle a été l'un des nombreux facteurs qui ont influencé la gravitation. vers l'art basé sur le langage. Ce glissement linguistique « a soutenu et légitimé » le choix de voie des artistes conceptuels. Les premiers conceptualistes étaient la première génération d'artistes à suivre une formation universitaire en art, selon Osborne. Dans une conférence publique ultérieure, Osborne a déclaré que l'art contemporain est post-conceptuel. C'est une revendication faite par rapport à l'ontologie de la production artistique (plutôt que de dire au niveau descriptif du style ou du mouvement).
L'artiste allemand Joseph Beuys (1921 -1986), actif en Europe et aux États-Unis des années 1950 au début des années 1980, s'est fait connaître pour son travail dans les mouvements internationaux d'art conceptuel et Fluxus de cette époque. Le vaste corpus d'œuvres de Beuys englobe à la fois les médias traditionnels comme le dessin, la peinture et la sculpture, ainsi que l'art "d'action" axé sur les processus ou basé sur le temps, dont la performance suggère comment l'art peut avoir un effet curatif lorsqu'il aborde les problèmes psychologiques, sociaux , ou des questions politiques (à la fois sur l'artiste et sur le public).
Joseph Kosuth (né en 1945) est un artiste conceptuel et théoricien américain. Au milieu des années 1960, Joseph Kosuth était l'un des fondateurs de l'art conceptuel, qui est devenu un mouvement important qui s'est épanoui dans les années 1970 et continue d'avoir un impact aujourd'hui. Il a examiné la relation entre les idées et les images et les mots utilisés pour les transmettre et a été un pionnier dans l'utilisation des mots à la place de l'imagerie visuelle de tout type. Il a créé diverses installations spécifiques au site depuis les années 1970 qui continuent d'enquêter sur la façon dont les humains expérimentent, comprennent et réagissent aux mots.
Sol LeWitt (1928 - 2007) était un artiste conceptuel et peintre américain. En raison de son rôle de premier plan dans le mouvement conceptuel, il a gagné une place dans les annales de l'histoire de l'art. Sa foi dans le processus créatif de l'artiste a joué un rôle crucial dans le passage de la période moderne à la période postmoderne. La définition de LeWitt de l'art conceptuel comme un acte intellectuel et pragmatique a fourni une nouvelle facette au travail de l'artiste qui était significativement distincte du romantisme de l'expressionnisme abstrait. Les œuvres de LeWitt comprenaient la sculpture, la peinture et le dessin en plus de créations pratiquement entièrement conceptuelles qui n'étaient que des concepts ou des composants du processus créatif.
Plus de jeunes artistes ont été influencés par Robert Smithson (1938-1973) que peut-être n'importe quel autre membre du groupe qui s'est développé dans les années 1960. Il était un artiste et écrivain talentueux dont les intérêts comprenaient la science-fiction, la minéralogie et le catholicisme. Ses premières œuvres comprenaient des collages et des peintures, mais il s'est rapidement tourné vers la sculpture en réponse au minimalisme et au conceptualisme du début des années 1960. Il a également commencé à emmener son art hors des galeries et dans le paysage.
Damien Hirst (né en 1965) est un artiste anglais, l'icône de l'art des années 1990 et l'un des plus grands provocateurs de la fin du XXe siècle ainsi qu'une figure de division dans l'histoire de l'art contemporain. Charles Saatchi, un magnat de la publicité qui a reconnu le potentiel des cadavres d'animaux en décomposition de Hirst et lui a donné un argent presque illimité pour continuer, a aidé le jeune artiste essentiellement inconnu à s'élever loin et rapidement.
Le thème de la mort domine de nombreuses pièces de Hirst. Il est devenu célèbre pour un ensemble d'œuvres mettant en vedette des animaux morts conservés, parfois disséqués, dans du formaldéhyde, notamment un requin, un mouton et une vache. Le plus connu d'entre eux était un requin tigre de 4,3 m de long immergé dans du formaldéhyde dans une vitrine d'exposition en verre intitulée L'impossibilité physique de la mort dans l'esprit de quelqu'un de vivant.
Pour un artiste vivant, Hirst a marqué l'histoire en septembre 2008 lorsqu'il a contourné ses galeries de longue date et a vendu l'intégralité de son exposition, Beautiful Inside My Head Forever, chez Sotheby's aux enchères. La vente aux enchères a battu le record d'une vente aux enchères à un seul artiste en levant 111 millions de livres sterling (198 millions de dollars).
Walter de Maria (1935 - 2013) était un sculpteur et artiste conceptuel américain. Walter de Maria a créé des installations de sculpture interactives et a fourni un soutien conceptuel pour des œuvres sculpturales à plus grande échelle, reliant plusieurs groupes de pratique artistique qui ont gagné en popularité dans les années 1960. Dans des œuvres ultérieures, il a également créé des liens entre les spectateurs et le monde naturel en incorporant des aspects visuels dans l'environnement lui-même ou en intégrant des éléments naturels dans les paramètres de la galerie. Ses œuvres les plus ambitieuses étaient de très grande envergure, non seulement en termes de taille physique, mais également en termes de durée d'exposition, certaines ayant duré des décennies à l'intérieur et à l'extérieur.
Jenny Holzer (née en 1950) est une artiste néo-conceptuelle américaine. Son travail se concentre principalement sur la communication d'idées et de mots dans les lieux publics et comprend des installations à grande échelle, des panneaux publicitaires, des projections sur des bâtiments et d'autres structures et des affichages électroniques éclairés. Les œuvres d'art textuelles de Jenny Holzer peuvent être trouvées dans des endroits inattendus : sur des t-shirts, des panneaux d'affichage, des parcomètres et des enseignes LED (le support de marque de Holzer).
L'artiste et militant politique Holzer veut empêcher les gens de consommer passivement des informations provenant de sources défavorables. L'ambition et l'ampleur de son art, qui a été exposé dans des lieux publics dans une grande partie du monde, se sont élargis avec sa réputation. Holzer rejoint les rangs des anti-autoritaires dans l'art depuis le début du modernisme (qui est essentiellement une lutte contre la tradition) jusqu'au XXIe siècle dans son fort cynisme du pouvoir.
Lawrence Weiner (1942 - 2001) était un artiste conceptuel américain et l'un des pionniers du texte comme art à l'ère du conceptualisme. Son utilisation des mots est remarquable par sa poésie, son curieux contact avec le monde réel et ses formes visuelles distinctives, souvent vibrantes et souvent humoristiques. L'artiste de la classe ouvrière Weiner considérait ses peintures comme des invitations pour les spectateurs à réévaluer leurs relations avec le monde qui les entoure, en particulier avec les autres personnes et les systèmes de pouvoir.
« Dans l'art conceptuel, l'idée ou le concept est l'aspect le plus important de l'œuvre. Lorsqu'un artiste utilise une forme d'art conceptuelle, cela signifie que toute la planification et les décisions sont prises à l'avance et que l'exécution est une affaire superficielle. L'idée devient une machine qui fait de l'art.
« Les nouveaux matériaux sont l'un des grands fléaux de l'art contemporain. Certains artistes confondent de nouveaux matériaux avec de nouvelles idées.
« Les artistes enseignent aux critiques ce qu'ils doivent penser. Les critiques répètent ce que les artistes leur enseignent.
"Dans l'art conceptuel, l'idée ou le concept est l'aspect le plus important de l'œuvre"
« Tout peut être de l'art. L'art est les relations entre les relations, pas les relations entre les objets.
"Tout art (après Duchamp) est conceptuel (par nature) parce que l'art n'existe que conceptuellement."
"Vous avez besoin d'un gros ego pour être un artiste."
« Les musées sont pour les artistes morts. Je ne montrerais jamais mon travail à la Tate. Tu ne m'amènerais jamais dans cet endroit.
"Je pense que pour être un vrai minimaliste, vous devriez presque être vous-même presque invisible."
"Tout bon travail devrait avoir au moins dix significations."
"Le manque de charisme peut être fatal."
"Être heureux est plus important que toute autre chose."
"Toutes les choses sont délicatement interconnectées."
"Vous êtes victime des règles que vous respectez."
« Le seul art qui m'intéresse est celui que je ne comprends pas tout de suite. Si vous le comprenez tout de suite, il n'a vraiment aucune utilité, sauf comme nostalgie.
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L’art contemporain est une constellation vibrante d’expressions artistiques. Cet univers créatif englobe une vaste gamme de médiums, allant des peintures, sculptures et photographies aux dessins, gravures, arts textiles et arts numériques, chaque médium étant une étoile brillant de sa propre radiance distincte. Les artistes utilisent des supports et des matériaux divers pour donner vie à leurs visions, tels que la toile, le bois, le métal et même des toiles numériques innovantes pour la création de chef-d’œuvres virtuels.
Une peinture contemporaine, par exemple, peut tisser son histoire à travers des coups de pinceau habiles d’acrylique ou d’huile, tandis qu’une sculpture contemporaine peut chanter sa chanson dans la langue de la pierre, du bronze ou d’objets trouvés. Les arts photographiques capturent et manipulent la lumière pour produire des images frappantes, tandis que la gravure utilise des techniques telles que la lithographie et la sérigraphie pour produire des multiples d’une seule image marquante. L’art textile joue avec les tissus et les fibres, tandis que l’art numérique repousse les limites de la création avec une technologie innovante.
L’attrait de l’art contemporain réside dans sa nature qui repousse les limites, sa quête incessante d’expérimentation et sa constante réflexion sur l’évolution de l’expérience humaine. Cette créativité sans bornes, associée à son fort commentaire social et personnel, fait de chaque œuvre d’art contemporaine un emblème unique de son époque, un miroir reflétant les réalités et les rêves de notre monde complexe. Elle nous chuchote, nous émeut, provoque la réflexion et allume une profonde réponse émotionnelle, éveillant l’âme de quiconque est disposé à écouter. C’est en effet, le langage des émotions et des idées, parlé dans le dialecte de notre ère.
L’histoire de l’art contemporain se déroule au milieu du XXe siècle, marquée par des changements sismiques dans l’expression artistique. Après la Seconde Guerre mondiale, vers les années 1950 et 1960, les artistes ont commencé à expérimenter au-delà des limites traditionnelles, remettant en question les normes de ce que pouvait être l’art. Cette époque révolutionnaire a engendré une multitude de nouveaux mouvements et formes artistiques tels que l’expressionnisme abstrait, le pop art et le minimalisme. Les peintures, autrefois confinées au réalisme, ont embrassé l’abstraction, les artistes utilisant la couleur et la forme pour exprimer des émotions et des idées. Des périodes remarquables comme l’avènement du pop art à la fin des années 1950 et au début des années 1960 ont vu des œuvres d’art imiter la culture populaire et les médias de masse, reflétant le changement de focus de la société.
Les arts sculpturaux ont également connu une métamorphose. Les sculpteurs ont commencé à expérimenter de nouveaux matériaux et formes, créant souvent des œuvres d’art qui interagissent avec le spectateur et l’espace environnant, favorisant un sens de l’engagement. Le dessin, une pratique intemporelle, a également évolué, les artistes incorporant des techniques et des concepts novateurs pour redéfinir son rôle dans l’art contemporain.
La photographie, un médium relativement nouveau, est devenue un outil puissant dans le paysage de l’art contemporain. Née au XIXe siècle, elle a véritablement pris son envol dans la seconde moitié du XXe siècle, brouillant les frontières entre les beaux-arts et la documentation. La gravure, une pratique remontant à l’Antiquité, a connu un intérêt renouvelé et une expérimentation accrue avec des techniques telles que la lithographie, la gravure et la sérigraphie.
L’univers de l’art textile s’est considérablement élargi, car les artistes ont commencé à apprécier la polyvalence et la qualité tactile des tissus et des fibres. Les artistes ont commencé à utiliser les textiles pour remettre en question les frontières entre les beaux-arts, l’artisanat et le design.
L’avènement de la technologie numérique à la fin du XXe siècle a annoncé une nouvelle ère pour l’art contemporain. L’art numérique est apparu alors que les artistes ont commencé à exploiter de nouvelles technologies pour créer des expériences immersives et interactives, brouillant souvent la frontière entre le monde virtuel et le monde physique.
À travers ces périodes de transformation, l’essence de l’art contemporain est restée la même : un reflet dynamique et évolutif de l’époque dans laquelle nous vivons, repoussant continuellement les limites et embrassant le nouveau, remettant toujours en question, toujours explorant.
Alors que nous naviguons à travers le 21ème siècle, le paysage dynamique de l’art contemporain continue d’évoluer et de s’étendre, reflétant notre monde en constante évolution. Les peintures contemporaines, autrefois principalement confinées à des toiles en deux dimensions, embrassent maintenant une multitude de formes et de techniques, allant des installations multimédias aux créations numériques, chaque pièce étant une riche tissage de pensées, d’émotions et de récits. La sculpture, elle aussi, a largement dépassé la pierre et le bronze traditionnels, les artistes incorporant la lumière, le son et même le mouvement, incarnant l’éphéméralité et le flux du monde moderne.
La photographie, entre les mains d’Artistes Contemporains, a élargi ses horizons, se mêlant parfaitement à la technologie numérique pour créer des images à couper le souffle qui remettent en question notre perception de la réalité. Le dessin, quant à lui, a transcendé les frontières du papier, incorporant des éléments multimédias et des techniques exploratoires pour redéfinir son rôle dans le discours artistique. La gravure continue de prospérer, les artistes contemporains utilisant des méthodes traditionnelles de manière innovante pour fournir des commentaires sociaux et personnels puissants.
L’art textile, autrefois considéré comme un artisanat, occupe désormais une place importante dans le monde de l’art contemporain, les artistes l’utilisant pour explorer les questions d’identité, de tradition et de patrimoine culturel. Pendant ce temps, l’art numérique, le plus récent membre de la famille de l’art contemporain, a révolutionné la façon dont nous créons et interagissons avec l’art, offrant des expériences immersives qui brouillent la frontière entre le virtuel et le physique.
Ces diverses formes d’art contemporain ont une valeur significative sur le marché de l’art actuel, non seulement en raison de leur attrait esthétique mais aussi de leur capacité à encapsuler et à communiquer des idées et des émotions complexes. Les collectionneurs, les conservateurs et les amateurs d’art du monde entier recherchent ces œuvres, attirés par leur dynamisme intrinsèque, leur utilisation innovante des matériaux et leurs expressions éloquentes de notre expérience humaine partagée. En témoignage de notre époque, ces œuvres d’art contemporain encapsulent l’impulsion de notre société et la résonance des voix individuelles, gravant à jamais notre récit collectif dans les annales de l’histoire de l’art.
Alors que nous plongeons dans le monde vibrante de l’art contemporain, nous rencontrons une variété d’artistes qui façonnent ce domaine dynamique. Chacun est un maître dans son médium - peinture, sculpture, photographie, dessin, gravure, textile ou art numérique - ils repoussent les limites artistiques, reflétant notre époque et remettant en question nos perceptions. Explorons ces contributeurs remarquables et leurs œuvres révolutionnaires.
1. Gerhard Richter - Connu pour son approche multifacette de la peinture, Richter défie les limites du médium, oscillant habilement entre les styles abstrait et hyperréaliste. Ses œuvres, qu’elles présentent des pigments étirés à la raclette ou des images photographiques floues, engagent un dialogue fascinant avec la perception.
2. Jeff Koons - Une figure importante de la sculpture contemporaine, Koons crée des pièces monumentales qui explorent les thèmes de la consommation, du goût et de la culture populaire. Ses animaux en ballon iconiques, construits en acier inoxydable poli miroir, captivent par leur commentaire à la fois ludique et profond.
3. Cindy Sherman - Photographe de renom, Sherman utilise son objectif pour explorer l’identité et les rôles sociaux, en particulier ceux des femmes. Reconnue pour ses autoportraits conceptuels, elle assume une multitude de personnages, repoussant les limites de la photographie en tant que moyen d’expression artistique.
4. David Hockney - Hockney, avec une production prolifique s’étendant sur six décennies, est une figure clé du dessin contemporain. Son utilisation audacieuse de la couleur et son exploration ludique de la perspective transmettent un sentiment enivrant de joie et une célébration sans retenue de la vie.
5. Kiki Smith - Une graveuse innovante, le travail de Smith explore la condition humaine, en particulier le corps féminin et ses connotations sociales et culturelles. Ses gravures sur cuivre et lithographies évoquent des expériences universelles de la vie, de la mort et de la transformation.
6. El Anatsui - Maître de l’art textile, Anatsui crée de superbes installations ressemblant à des tapisseries à partir de bouchons de bouteilles et de morceaux d’aluminium jetés. Ces sculptures flexibles et scintillantes mêlent esthétique africaine traditionnelle et sensibilité artistique contemporaine, abordant les thèmes de la consommation, des déchets et de l’interconnectivité de notre monde.
7. Rafael Lozano-Hemmer - Une figure de proue de l’art numérique, Lozano-Hemmer utilise la technologie pour créer des installations interactives qui mêlent architecture et art de la performance. Son travail, souvent participatif, explore les thèmes de la surveillance, de la vie privée et de la relation entre les personnes et leur environnement.
Le panorama de l’art contemporain est un patchwork dynamique d’expressions diverses et d’idées innovantes, chaque œuvre étant un dialogue unique avec son public. Voici une sélection d’œuvres d’art contemporain renommées, couvrant divers médias tels que la peinture, la sculpture, la photographie, le dessin, la gravure, l’art textile et l’art numérique, qui ont profondément influencé ce mouvement vibrant.
Ces œuvres, dans leur diversité, illustrent la riche tapisserie de l’art contemporain, chaque pièce étant un commentaire unique sur notre monde et un témoignage du potentiel illimité de l’expression créative.
