The Massacre of the Innocents (2018) Картина - Detlef Gotzens

«Резня невинных» Дего Введение Леонарда Боулна В традициях западной живописи «Резня невинных» была одной из предпочтительных тем художников для изображения жестокости войны и дикости человечества. Неудивительно, что художники обращались к нему во времена нарастающих конфликтов и насилия, а также их ужасного воздействия на уязвимые слои населения. Это было особенно характерно для мастеров 16-го и 17-го веков в Европе, таких как Рубенс, чье искусство процветало, когда зарождалась новая современная эпоха. С помощью этого предмета они могли показать силу своих художественных новшеств, одновременно косвенно осуждая варварство и порочность своего времени. С этой целью они работали над созданием визуальной системы представления, сосредоточенной на движении, действии, динамике, резких контрастах и напряжении. Считается, что Рубенс довел эту систему до высшей степени. Глядя на его «Избиение невинных», поражаешься темной энергии, пульсирующей на протяжении всей сцены, реализму в изображении человеческих тел, некоторые из которых почти скульптурны, отражая его намерение вызвать сильные эмоции благоговения, страха. , ужас и печаль. Представляя свою «Избиение невинных», Детлеф Готценс (Дего) берет на себя сложную задачу, которую он выполняет с выдающимся успехом. В его работах с такой же живостью запечатлены недоумение, замешательство, отвращение и явный ужас жертв, бессмысленно убитых в нашей современной обстановке. Проблемы, с которыми сталкивается картина, намеревающаяся передать в нашем контексте классическую тему с таким же сильным воздействием, различны. Дего предлагает искусные решения, которые делают его работу выдающимся достижением. Во-первых, необходимо установить отношения со своим прославленным предшественником, избегая при этом ловушек повторения, подделки или китча. В то время как тема остается той же, а замысел — тем же, Дего должен выковать изобразительный язык, который соответствует ожиданиям другой аудитории. Рубенс мог полагаться на библейское повествование как на внешнюю фольгу, чтобы придать своей работе единство и связность. Достоверность повествования не вызывала сомнений у его современников и поддерживала приемлемость его живописи. В этих рамках он мог использовать все ресурсы своего таланта и новшества искусства барокко для достижения максимального эффекта. Для Дего ситуация иная. Хотя он сохраняет некоторые структурные элементы рубенсовской композиции, особенно компактную центральную массу извивающихся и изгибающихся человеческих тел, где разворачивается трагедия, он должен реконструировать в самой картине контекст, который придаст смысл этой сцене. Внебалансовые массы Рубенса и их криволинейная взаимосвязь теперь сжаты, усечены и расположены в большей части вертикально сегментированной плоскости. Некоторые персонажи остаются четко очерченными с живописной текстурой, в то время как многие другие парят над или вокруг с фантасмагорическим присутствием. Индексы, привязанные к этим персонажам или разбросанные по композиции, например, ребенок-солдат на переднем плане, держащий неопределенное оружие, дают некоторые подсказки к тому, что происходит, и к работе агентств. Однако традиционное повествовательное единство сцены нарушено. Впечатление от просмотра постоянно прерывается переключением и наложением сегментированных плоскостей, что усиливает ощущение диссонанса и диссонанса. В то время как одни фигуры хорошо очерчены, что придает изображению силу, другие имеют слабый контур, временами сливаясь с фоном. Иллюзия пространства очень ограничена, так как воздушная и линейная перспективы практически отсутствуют. Возможно, наиболее яркой чертой картины, на первый взгляд, является яркость, высокая яркость и интенсивность цветов. Чистые цвета формируют формы, создавая впечатление четкости и присутствия. Как будто фигуры просматриваются через цифровые носители высокой четкости. Благодаря силе миметического представления общая картина становится образом образов, разделяя с ними способность конструировать самореферентный мир, грамматика которого обеспечивается их структурным сопоставлением. Это хорошо отражает базовый опыт современной аудитории, чей доступ к миру формируется и опосредуется расширенной сетью СМИ. Создаваемая таким образом иллюзия заключается в том, что мир всегда находится «перед нами», а не «вокруг нас». Представляя новую интерпретацию такого основополагающего произведения, как картина Рубенса, Дего также вынужден ответить на второй вызов, связанный с новыми условиями визуальной достоверности живописи в современном контексте. Как минимум, появление модернистской чувствительности устраняет часто критикуемые черты «театральности» или «постановочности» искусства Рубенса. Как только «постановочные» эффекты картины просматриваются, картина теряет свою способность гипнотизировать и завораживать зрителя. Однако риск «театральности» всегда присутствует в любой картине, поскольку фундаментальная условность картин состоит в том, чтобы их видел наблюдатель, который всегда стоит «перед ним». Художники используют множество стратегий, чтобы нейтрализовать «театральность» и тем самым повысить доверие к себе. В своей «Избиении невинных» Дего предлагает замечательное решение для повышения правдоподобности и усиления воздействия работы. Он вставляет смотрящего в структуру самой картины, создавая у зрителя альтер-эго. Это альтер-эго удачно составлено из газетной бумаги. Он настолько бестелесен, насколько это возможно, и кажется, что он существует только для того, чтобы функционировать как точка зрения для наблюдения за каскадными и ужасными образами, составляющими сцену. Мы невольно поглощены нашей идентификацией с этим альтер-эго, оставаясь в действительности вне его поля зрения. Таким образом открывается пространство, допускающее возможность самосознания. Система репрезентации, лежащая в основе этой блестящей работы, позволяет нам, как реальным зрителям, ощутить всю двусмысленность бытия простыми зрителями, и в то же время, через развертывание зрелища, все еще быть глубоко тронутым видом человеческих страданий. .

Связанные темы

ModernFine ArtMythologyConceptualRealism