100 años en Aqueronte SJH (2022) 미술작품 Israel Adonai Jiménez Medina

리넨 캔버스의 기름, 13x9.5 in
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나무 들것 프레임에 장착됨
이 작품은 1 컬렉션에 나타납니다.
  • 원작 (One Of A Kind) 미술작품, 리넨 캔버스의 기름
  • 치수 높이 13in, 폭 9.5in
  • 작품의 상태 작품은 완벽한 상태입니다
  • 프레이밍 이 작품은 액자가 없습니다
  • 카테고리 회화 {가격} 이하 조형 미술 고전 신화
100 AÑOS EN AQUERONTE A través de la historia, las personas han practicado diferentes ritos funerarios; en la actualidad tales rituales se han simplificado a su máxima expresión. Hubo épocas en las que la ceremonia representaba un largo listado de costumbres, tradiciones y elementos. La cultura griega contaba con un extenso ritual funerario,[...]
100 AÑOS EN AQUERONTE
A través de la historia, las personas han practicado diferentes ritos funerarios; en la actualidad tales rituales se han simplificado a su máxima expresión. Hubo épocas en las que la ceremonia representaba un largo listado de costumbres, tradiciones y elementos. La cultura griega contaba con un extenso ritual funerario, en el que cada paso contenía un significado. Uno de estos era el adorno con coronas, cintas, joyas. El más importante de ellos era la colocación de una o varias monedas (óbolos) en ojos y boca del difunto, con las que pagar al barquero, Caronte, por su travesía en la laguna Aqueronte.
Para la cultura griega la muerte significaba el final de todo y, si se hacía un mal ritual, el alma quedaba atrapada para siempre en una eterna angustia, vagando por el mundo.
En esta exhibición, Israel Jiménez hace uso de la mitología como guiño para hablar del poder y valor que le damos a los objetos, más allá de lo superficial. A veces algo tan simple puede tener una importancia muy elevada a nivel emocional, incluso más que el propio dinero.
La intención del artista es “reflexionar sobre la osadía, coraje o audacia que hay que demostrar para que el barquero nos permita entrar en su barca y poder cruzar hacia el otro lado. El propósito es que esta sea una obra que nos vincule a la cultura en la cual vivimos: la objetual. Cada objeto nos cuenta una historia o modo personal que está por encima de cualquier precio y aferrándonos a él de manera incondicional. Y la cuestión en este caso es: ¿Nos dejaría subir el barquero?”
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1983년 5월 10일 라스 팔마스 데 그란 카나리아에서 태어난 이스라엘 아도나이 히메네스 메디나는 15년 전 폰테베드라 대학에서 미술을 더 공부하기 위해 갈리시아로 이사한 이래로 현대 미술계에서 저명한 인물이 되었습니다. 그의 예술적 여정은 고향의 예술 및 고등 디자인 학교에서 일러스트레이션 고등 과정을 마치면서[...]

1983년 5월 10일 라스 팔마스 데 그란 카나리아에서 태어난 이스라엘 아도나이 히메네스 메디나는 15년 전 폰테베드라 대학에서 미술을 더 공부하기 위해 갈리시아로 이사한 이래로 현대 미술계에서 저명한 인물이 되었습니다. 그의 예술적 여정은 고향의 예술 및 고등 디자인 학교에서 일러스트레이션 고등 과정을 마치면서 훨씬 일찍 시작되었습니다.

상징적 사실주의에 초점을 맞춘 이스라엘의 작업은 사물의 렌즈를 통해 사랑과 죽음이라는 심오한 주제를 탐구합니다. 그의 최근 프로젝트는 역사 전반에 걸친 장례 의식의 진화를 탐구하며, 이러한 의식이 현대에 어떻게 상당히 단순화되었는지 강조합니다. 그는 왕관, 리본, 보석의 의례적 사용을 포함하여 정교한 장례 관습이 특징이었던 그리스 문화의 풍부한 전통에서 영감을 얻습니다. 이러한 의식의 핵심은 아케론 석호를 건너는 데 필요한 뱃사공인 카론에게 지불하기 위해 죽은 사람의 눈과 입에 동전(오볼)을 넣는 것이었습니다.

이스라엘 히메네스는 최근 컬렉션에서 신화를 사용하여 표면적 가치를 넘어 사물의 본질적인 힘과 중요성을 강조합니다. 그는 겉보기에 단순한 물건조차도 엄청난 감정적 무게를 지닐 수 있으며, 종종 금전적 가치를 능가한다고 가정합니다. 그는 자신의 예술을 통해 삶의 전환에 참여하는 데 필요한 용기와 대담함에 대한 성찰을 촉구하고, 누군가가 사후 세계로의 여행을 위해 카론의 배에 탑승할 수 있을지 의문을 제기합니다.

이스라엘의 의도는 시청자를 사물의 문화와 연결하는 대화를 만들어내는 것이며, 각 사물이 물질적 가치를 초월하는 고유한 이야기와 개인적 의미를 지니고 있음을 시사합니다. 이를 통해 그는 시청자에게 자신의 삶을 채우는 사물 뒤에 있는 더 깊은 의미를 고려하도록 요구하며, 궁극적으로 "뱃사공이 우리가 타게 해줄까?"라고 묻습니다.

Israel Adonai Jiménez Medina에서 더 자세한 내용을 확인하세요.

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리넨 캔버스의 기름 | 13x9.5 in
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