North Vietnam Brocard (2019) Painting by Gaspard De Gouges

Ce triple portrait représentant une famille américaine d'Hawaï m'a été inspiré par une image issue d'un magazine de mode. Les personnages sont quasiment grandeur nature et le tableau opère comme une porte. Au premier abord nous sommes en présence d'une famille unie et heureuse, la jeune femme se collant à son mari et tenant son enfant dans les bras. Mais à y regarder de plus près la présence de cette tronçonneuse, symbole phallique dirigé vers l'entrejambe de la femme, posée sur la table inquiète. Elle fait écho au moignon du bras gauche de l'homme, bras caché par le personnage féminin. Les animaux rouges traités quasiment en aplat sont issus de l'imagerie médiévale, plus précisément ils composaient le motif d'un brocard, tissus luxueux. La présence du fauve entre la femme et l'homme, et de ce chien en surimpression sur la tronçonneuse interroge, crée un malaise. Il y a un jeu flagrant avec la profondeur dans ce tableau : le fond orange est un aplat qui amoindrie toute profondeur, comme un mur, le fauve est à la fois derrière la tête de l'homme et devant son buste, et la patte arrière émerge de l'interstice du bras de la femme, l'homme se tient derrière la table, la femme devant la table et pourtant l'outil posé sur la table passe devant le corps féminin.

This triple portrait of an American family from Hawaii was inspired by an image from a fashion magazine. The characters are almost life-size and the painting operates like a door. At first sight we are in the presence of a united and happy family, the young woman sticking to her husband and holding her child in her arms. But on closer inspection, the presence of this chainsaw, a phallic symbol directed towards the woman's crotch, resting on the anxious table. It echoes the stump of the man's left arm, an arm hidden by the female figure. The red animals treated almost in solid color come from medieval imagery, more precisely they made up the motif of a brocade, luxurious fabrics. The presence of the beast between the woman and the man, and of this dog superimposed on the chainsaw questions, creates an uneasiness. There is a blatant play with depth in this painting: the orange background is a flat tint which diminishes any depth, like a wall, the beast is both behind the man's head and in front of his chest, and the hind leg emerges from the gap in the woman's arm, the man stands behind the table, the woman in front of the table and yet the tool placed on the table passes in front of the female body.

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