这就是为什么意大利佛罗伦萨的大教堂歌剧院博物馆首次展示了圣母玛利亚为儿子耶稣基督的尸体哀悼的所有三个版本。原版的“Bandini”将于周四在托斯卡纳博物馆展出，旁边是梵蒂冈博物馆的“Pieta”和“Rondanini”。这些变化之间形成了鲜明的对比，标志着艺术家生活的不同阶段，他于 1564 年去世，享年 88 岁。
博物馆馆长蒂莫西·韦尔登（Timothy Verdon）将其描述为“观察米开朗基罗在神圣问题上的智慧成熟度”的千载难逢的机会。该展览将展出至 8 月 1 日，“突出了这位宗教雕塑家的生活与艺术之间的联系，他的大部分职业生涯都在为教皇服务。”
米开朗基罗在 25 岁时熟练地完成了梵蒂冈的“圣母怜子图”，震惊了他的同时代人，他们对这位身着飘逸帷幔的处女之美赞叹不已。
这位艺术家对他的玛丽太年轻的抱怨置之不理，声称纯洁是让女性变得可爱的原因。暗示即将复活，玛丽抱着她 33 岁的儿子，他平静的面容表明他几乎可以在睡觉，以向耶稣从坟墓中复活的基督教信仰致敬。 1972 年，一名匈牙利挥舞着锤子的袭击者损坏了这座雕塑，该雕塑后来被重建，现在被防弹玻璃保护着。
几个世纪前，米开朗基罗对他的第二个圣像“班迪尼”感到不满，用锤子攻击它，在耶稣的肩膀和玛丽的手上留下了今天仍然可以看到的痕迹。这个版本是在当时 72 岁的艺术家沮丧时创作的。米开朗基罗深信死亡即将来临，发誓要贫穷，并将宗教作为他存在的中心。他把自己的容貌和胡须借给了“班迪尼”的领主尼哥底母，他保护着耶稣、抹大拉的马利亚和失去了早先永恒美丽的马利亚。
毫无疑问，“Rondanini”是最令人惊讶的：这座约 2 米高的精简雕塑创作于 1552 年左右，当时艺术家大约 80 岁，它具有惊人的现代感。它是在他的罗马住所中发现的，他一直住在那里直到去世。根据 Verdon 的说法，比较这三件作品“让我们能够衡量米开朗基罗在 50 年间的风格发展，将第一件圣像与其他两件分开，以及后两者之间更加严重和显着的变化”。
最后的圣像似乎未完成，与当时的审美标准格格不入，但学者们将其解释为一种信仰的信息，以及超越肤浅而关注根本的需要。郁郁葱葱的帷幔消失了，伴随的人物也消失了。玛丽和她的儿子，他们的特征和身体已被简化为绘画，再次以极其简单的方式单独描绘，强调了米开朗基罗·博纳罗蒂最终作品的精神宏伟。
Jean Dubreil