Искусство и зима
Наступил декабрь, а с ним и зима! На самом деле в северном полушарии период между 21 и 22 декабря совпадает с зимним солнцестоянием, днем, когда, с астрономической точки зрения, начинается самое холодное время года. Важно подчеркнуть, насколько широко этот период был исследован творчеством величайших мастеров в истории искусства, став культовой темой художественного изображения. Фактически, такие художники, как Питер Брейгель Старший, Каспар Давид Фридрих, Оскар-Клод Моне, Гюстав Кайботт, Винсент Виллем Ван Гог, Эдвард Мунк и Марк Шагал пробовали свои силы в рисовании зимних пейзажей. Кроме того, есть также много примеров аллегорических изображений этого сезона, выполненных такими художниками, как Джорджо Вазари, Бартоломео Амманнати, Якопо Робусти, Джузеппе Арчимбольдо и Лоренцо Бальдиссера Тьеполо.
Оскар-Клод Моне, "Сорока" , 1868-1869 гг. Холст, масло, 89х130 см. Париж: Музей Орсе.
Марк Шагал, Над Витебском , 1914. Холст, масло, 73 х 93 см. Торонто: Художественная галерея Онтарио.
Джузеппе Арчимболодо, Зима, 1563 г. Масло, панель, 66 × 50 см: Париж: Лувр.
Якопо Робусти (известный как Тинторетто), Аллегория осени и зимы , 1575-85. Холст, масло, 160,66 × 143,51 см. Питтсбург: Художественный музей Карнеги.
Пейзаж
Что же касается пейзажной живописи, то первые образцы, в которых этот жанр утверждает себя, обретая известную автономию, относятся к эпохе эллинизма. Однако в Средние века, несмотря на сохранение эллинистических мотивов, иногда в византийском и каролингском искусстве, природный элемент приобретал чисто символическое и декоративное значение. Позже, в эпоху немецкого Возрождения, пейзажная живопись снова стала объектом самостоятельного художественного исследования, отмеченного настоящим топографическим исследованием, направленным на выражение драматических сил природы. Кроме того, этот живописный жанр был облагорожен и фламандскими художественными изысканиями, в частности описательными пейзажами Ж. Патинира, фантастическими пейзажами Х. Босха и бытовыми отблесками П. Брейгеля Старшего. В Италии эволюция пейзажной живописи была неразрывно связана с новым реалистическим типом изображения, тесно связанным с новым интересом к пространству и перспективным исследованиям, нашедшим свои величайшие образцы в творчестве Л. Б. Альберти, Пьеро делла Франческа и Поллайоло. Что касается научного наблюдения за природными данными, то оно, несомненно, было привнесено художественными исследованиями Леонардо да Винчи. Окончательно, несмотря на творчество всех этих великих мастеров, пейзажная живопись во всех отношениях стала рассматриваться как самостоятельный художественный жанр только в 17 веке, став предметом бесчисленных шедевров.
Питер Брейгель Старший, Зимний пейзаж с конькобежцами и ловушкой для птиц , 1565. Масло, панель, 38×56 см. Брюссель: Королевский музей изящных искусств Бельгии.
Питер Брейгель Старший: Зимний пейзаж с конькобежцами и ловушкой для птиц
Если говорить о картинах с изображением зимних пейзажей, то классикой жанра, безусловно, являются работы Питера Брейгеля Старшего « Зимний пейзаж с конькобежцами» и «Ловушка для птиц» . На этой картине художник, вероятно, изобразил заснеженную деревню Педе-Сент-Энн в Брабанте, жители которой, пользуясь погодными условиями, занимаются различными видами деятельности на льду. Цвета работы, выбранные Брейгелем, чтобы увековечить эту сцену повседневной жизни, хотя немногочисленны и повторяются, способны придать картине атмосферу, мягко говоря, наводящую на размышления. кроме того, живописное изображение тумана, созданного на заднем плане панно, безусловно, способствовало превращению работы в один из величайших шедевров художника. Кроме того, особенно эффектен также контраст между белизной снега и силуэтами деревьев, зданий и персонажей, за которыми наблюдают садящиеся и летящие птицы. Именно с наличием последнего на переднем плане панели, а точнее справа, нарисована большая ловушка для птиц, вокруг которой находятся, подвергая большой опасности, какие-то летучие вещества. Поэтому критики хотели уловить в творчестве Брейгеля еще и моралистический замысел, ведь угроза ловушки для птиц представляла бы собой и аллегорию спасения, и искушения, с которыми можно столкнуться на жизненном пути. С другой стороны, конькобежцы, которые постоянно рискуют поскользнуться на льду, указывали бы на быстротечность человеческого существования.
Гюстав Кайботт, Вид на крыши , эффект снега, 1878. Холст, масло, 64×82 см. Париж: Музей Орсе.
Гюстав Кайботт: Вид на крыши, эффект снега
Постановка Гюстава Кайботта, одного из самых современных и новаторских импрессионистов всех времен, была отмечена созданием видов Парижа сверху, одним из самых известных примеров которых является « Вид на крыши, эффект снега ». В этом полотне художник увековечил парижскую панораму, которой он мог любоваться из своей квартиры на Монмартре, характерном районе французской столицы. Современность этой работы заключается именно в сюжете, ведь Кайботт был первым живописцем, создавшим виды крыш. Последние, «Вид на крыши, эффект снега », были изображены в зимний день, характеризующийся серыми облаками, которые гасят цвета зданий и контрастируют с белизной снега. Наконец, эта картина, представленная на четвертой выставке импрессионистов в 1879 году, способна мощно передать сильное ощущение холода, как если бы мы вдруг катапультировались в Париж.
Владимирс Илибаев, Зима в Олланде, 1997. Холст, масло, 107 x 91 см.
Владимирс Илибаев: Зима в Олланде
Подобно великим мастерам прошлого, художники Artmajeur изображали зимние пейзажи, отмеченные белизной снега. Примером этого является картина Владимира Илибаева, которая кажется почти современной интерпретацией « Зимнего пейзажа Питера Брейгеля Старшего с конькобежцами и ловушкой для птиц» . В самом деле, кажется, что шедевр голландского мастера был воспроизведен исключительно в той части, которая увековечивает ледовые игры сельских жителей. Это упрощение изображаемого предмета, сохраняющее, однако, хроматические тона, сходные с оригиналом, позволяет произведению потерять свой древний моралистический замысел и приблизиться к более современному и легкомысленному чувству, которое просто стремится изобразить чистое веселье зимних игр.
Вера Звыгина, Матрешка Прада , 2021. Холст, акрил, маркер, вышивка 100 х 80 см.
Вера Звыгина: Матрешка Prada
В новаторской работе Звыгиной, художницы Artmajeur, матрешка в тяжелом дизайнерском жакете, возможно, могла бы представлять собой современную аллегорию зимы. Действительно, в истории искусства это время года было богато проиллюстрировано использованием риторических фигур, которые в большинстве случаев представляли зиму в образе старика. Знаменитый пример тому — серия « Времена года» Джузеппе Арчимбольдо, в которой зима изображалась в виде старого, флегматичного, угрюмого человека, чье хмурое лицо в основном состоит из корявой древесной коры, а густая путаница голых ветвей составляет часть его необычных волос вместе с листьями плюща.
Кристен Джелли, Ледяной зеленый , 2021. Холст, акрил, 60 x 50 см.
Кристен Джелли: ледяной зеленый
Работа художницы Artmajeur, Кристен Джелли, чрезвычайно новаторская, потому что, несмотря на то, что она абстрактна, она хочет передать нам конкретность идеи льда и холода. Эта цель была достигнута за счет использования холодных цветов, которые выделяются на основе в виде больших цветовых пятен. Но как абстрактная картина может быть связана с реальностью? Как сказал Аршил Горки, представитель абстрактного экспрессионизма, абстрактное искусство позволяет человеку увидеть своим разумом то, что он не может физически увидеть своими глазами. В заключение, вызывающая воспоминания сила цветов и жестов работы художника Artmajeur позволяет нам соединиться с реальностью зимнего сезона, как если бы это было фигуративное произведение.
Olimpia Gaia Martinelli
