É considerada uma das mais belas representações do mundo do luto materno. No entanto, a "Pieta" de Michelangelo eclipsou duas outras esculturas fascinantes do mestre renascentista sobre o mesmo tema. É por isso que o museu Opera del Duomo, em Florença, na Itália, expõe pela primeira vez as três representações da Virgem Maria de luto sobre o corpo de seu filho Jesus Cristo. O "Bandini" original será exibido no Museu da Toscana na quinta-feira, ao lado de moldes da "Pieta" e "Rondanini" dos Museus do Vaticano.
Essas variações, que marcam diferentes fases da vida do artista, que morreu em 1564 aos 88 anos, são colocadas frente a frente em um ambiente íntimo. Timothy Verdon, diretor do museu, descreveu esta exposição como uma oportunidade única "para observar a maturidade intelectual de Michelangelo na questão do sagrado". A exposição, que ficará em cartaz até 1º de agosto, “destaca a conexão entre vida e arte neste escultor religioso, que passou a maior parte de sua carreira a serviço dos papas”.
A "Pieta" do Vaticano, que Michelangelo executou com maestria quando tinha apenas 25 anos, surpreendeu seus contemporâneos, que ficaram maravilhados com a beleza dessa virgem vestida com excessivas cortinas.
O artista descartou as reclamações de que sua Marie era muito jovem, dizendo que a pureza era o que tornava as mulheres bonitas. Em alusão à ressurreição iminente, Maria embala seu filho de 33 anos, cujo rosto calmo sugere que ele quase poderia estar dormindo, um aceno para a ressurreição de Jesus da tumba na crença cristã. Em 1972, um assaltante húngaro empunhando um martelo danificou esta escultura, que já foi reconstruída e agora está protegida por vidro à prova de balas.
Michelangelo, descontente com sua segunda Pietá, a "Bandini", a havia atacado com um martelo séculos antes, deixando marcas no ombro de Jesus e na mão de Maria que ainda hoje são visíveis. Esta versão foi criada quando o artista, que tinha 72 anos na época, estava deprimido. Convencido de que a morte estava próxima, Michelangelo fez voto de pobreza e fez da religião o centro de sua existência. Ele empresta suas próprias feições e barba a Nicodemos, o senhor dos "Bandini", que protege Jesus, Maria Madalena e Maria, que perdeu sua beleza atemporal de outrora.
O "Rondanini" é sem dúvida o mais surpreendente: surpreendentemente moderno, esta escultura despojada, com cerca de dois metros de altura, foi iniciada por volta de 1552, quando o artista tinha cerca de 80 anos. Foi descoberto em sua residência em Roma, onde viveu até sua morte.
A comparação das três peças "permite medir a progressão do estilo de Michelangelo ao longo dos 50 anos que separam a primeira pieta das outras duas, bem como a mudança ainda mais severa e marcante entre as duas últimas", segundo Verdon. A última pietá parece inacabada e fora de sintonia com os cânones estéticos da época, mas os estudiosos a interpretam como uma mensagem de fé e a necessidade de olhar além do superficial para o fundamental. A cortina exuberante se foi, assim como as figuras que a acompanham.
Maria e seu filho, cujos traços e corpos foram reduzidos ao estado de desenhos, voltam a ser representados sozinhos numa extrema simplicidade que sublinha a grandeza espiritual da obra final de Michelangelo Buonarroti.
Jean Dubreil