La jeunesse à la proue et le plaisir à la barre (1832) Pintura por William Etty

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Papel de bellas artes, 11x8 in
  • Obra de arte original Pintura, Oleo en Lienzo
  • Dimensiones Altura 62,5in, Anchura 46,3in
  • Enmarcado Esta obra de arte no está enmarcada.
  • Categorías Clasicismo Marina
La peinture "La jeunesse à la proue et le plaisir à la barre" de William Etty est une scène allégorique et vibrante qui illustre une barque dorée naviguant sur des eaux calmes, peuplée de figures féminines dénudées et éthérées. À l'avant de la barque, des jeunes femmes, symbolisant la jeunesse et la beauté, se tiennent debout et assises, leur peau [...]
La peinture "La jeunesse à la proue et le plaisir à la barre" de William Etty est une scène allégorique et vibrante qui illustre une barque dorée naviguant sur des eaux calmes, peuplée de figures féminines dénudées et éthérées. À l'avant de la barque, des jeunes femmes, symbolisant la jeunesse et la beauté, se tiennent debout et assises, leur peau brillante contrastant avec les drapés délicats et colorés de leurs vêtements. La barque est dirigée par une figure masculine, représentant le plaisir, tenant fermement la barre. Les nuages et le ciel tourmenté en arrière-plan créent une atmosphère dramatique, tandis qu'un petit chérubin flotte au-dessus, ajoutant une touche céleste à la scène. Les détails riches et les couleurs vives soulignent la maîtrise d'Etty dans la représentation des formes humaines et des textures, créant une composition à la fois sensuelle et symbolique.

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William Etty RA est un peintre anglais qui a vécu du 10 mars 1787 au 13 novembre 1849. Il était surtout connu pour ses peintures d'histoire dans lesquelles figuraient des personnes nues. Il fut le premier artiste [...]

William Etty RA est un peintre anglais qui a vécu du 10 mars 1787 au 13 novembre 1849. Il était surtout connu pour ses peintures d'histoire dans lesquelles figuraient des personnes nues. Il fut le premier artiste britannique de renom à peindre des personnes nues et des natures mortes. Il est né à York et a quitté l'école à l'âge de 12 ans pour suivre une formation d'imprimeur à Hull. Au bout de sept ans, il termine son apprentissage et s'installe à Londres. En 1807, il rejoint les écoles de la Royal Academy. Il y apprend de Thomas Lawrence et copie les œuvres d'autres artistes pour s'améliorer. Etty est respecté à la Royal Academy of Arts pour sa capacité à peindre des tons chair réalistes, mais au cours de ses premières années à Londres, il n'obtient pas de bons résultats en termes de ventes ou de critiques.En 1821, le tableau d'Etty intitulé Cleopatra's Arrival in Cilicia (L'arrivée de Cléopâtre en Cilicie) montrait de nombreuses personnes nues et a été très bien accueilli. Son succès a entraîné la multiplication des tableaux de scènes historiques montrant des personnes nues. Dans les années 1820, tous les tableaux qu'il présenta à la Royal Academy, à l'exception d'un seul, comportaient au moins un personnage nu, ce qui lui valut une mauvaise réputation. Malgré cela, il vend beaucoup de tableaux et reçoit de bonnes critiques. En 1828, il est nommé académicien royal, la plus haute distinction qu'un artiste puisse recevoir à l'époque. Bien qu'il soit l'un des artistes les plus respectés du pays, il continue à prendre des cours de vie jusqu'à la fin de sa vie, ce que les autres artistes trouvent étrange. Dans les années 1830, Etty a commencé à se lancer dans le domaine plus lucratif mais moins respecté du portrait. Plus tard, il devient le premier peintre anglais à peindre d'importantes natures mortes. Il a continué à peindre des hommes et des femmes nus, ce qui lui a valu des critiques acerbes et la condamnation de certains membres de la presse.Etty était un homme très timide, qui n'avait pas beaucoup d'amis et ne s'est jamais marié. Il a vécu avec sa nièce Betsy de 1824 jusqu'à sa mort (Elizabeth Etty). Même s'il vivait à Londres, il s'intéressait beaucoup à sa ville natale de York. Il a contribué à la création de la première école d'art à York et s'est battu pour que les remparts de la ville restent en place. Bien qu'il n'ait jamais officiellement quitté sa foi méthodiste, il était très proche de l'Église catholique romaine. Il fut l'un des rares non-catholiques à assister à l'inauguration, en 1838, de la chapelle d'Augustus Pugin pour le St. Mary's College d'Oscott, qui était à l'époque le bâtiment catholique le plus important d'Angleterre.

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