Necmettin Özlü

RESİM SESSİZLİĞE ADANMIŞ BİR SÖYLEMDİR.
TİTREŞİM YAYMALIDIR.OLSA OLSA ŞARKISINI SÖYLEYEBİLİR,
ASLA HAKKINDA KONUŞAMAYIZ!RESİM MÜZİKTEKİ GİBİ BİR RİTM SORUNUDUR.

Ressam Necmettin ÖZLÜ hakkında yerli ve yabancı basında çıkan yazılar kaynakcası


B.F.1986,Huiles et Aquarelles de Özlü.Algerie Actualite,no 1075,sayfa 8.

B.F.1987,Sans Titre,Algerie Actualite,no.1108, sayfa 8.

BOUABDELLAH,M.1987,Un Peintre a Cœur Ouvert.El Moudjahid Gazetesi,28 Ocak,Sanat sayf.

BOUSLAMA,K.1987,Özlü,Coup de Cœur.Algerie Actualite,sayı 1109, sayfa 5.

BOUTINE,D.1986,Portrait of an Artist.Horizons sayı no 218,sayfa 12.

BÜYÜKÜNAL,F.1995,Bilimden Güç Alan Resimler.Yeni Yüzyıl Gaz.,sayı 88,sayfa 21.

BÜYÜKÜNAL,F.1997,İstanbul’da Bir Başkadır Sanat.Kitap 1 cilt.

CHERITI,K.1985,Effets d’Aquarelles.El-Moudjahid Gazetesi,Mart 1985 sayısı,sayfa 13.

ERSOY, A. 2004. 500 Türk Sanatçısı,Plastik Sanatlar.Altın Kitaplar,527 sayfa.

GÜNYAZ,A.1993,Teşekkürler...Sanat Çevresi Dergisi,sayı 172, sayfa 77.

GÜNYAZ,A.1995,Çarpıklıklar,Özveriler ve Sergiler.Türkiye’de Sanat Dergisi,sayı 19, sayfa 50.

İNCE,Ö.1993,Resimde Düşüncenin Kanı.Gösteri Dergisi, sayı 148, sayfa 68.

KARADAĞ,Ç.1995,Resmin Bilim Adamı:Necmettin Özlü.Siyah-Beyaz Gazetesi, 6 Kasım,s.10.

KHATIBI,A.1997,Düş Gördüren Sismografi.İş Sanat Gal.Ankara Sergi Kataloğu Yazısı.

KÖKSAL,A.1991,İki Genç Sanatcı.Milliyet Gazetesi 9 Ocak 1991 sayısı.

KÖKSAL,A.1992,Ayın Sergileri.Milliyet Sanat Dergisi, sayı 302, sayfa 47.

KÖKSAL,A.1994,Ayın Sergileri,Milliyet Sanat Dergisi, sayı 332, sayfa 46.

KÖKSAL,A.1995,Mart Ayının Getirdikleri.Milliyet Sanat Dergisi,sayı 356,sayfa 47.

MOLVA,S.1997,Söyleşi,Ege Mimarlık Dergisi.Sayı 23, sayfa 55.

NARDON,A.1991,L’An Neuf aux Cimaises.Le Furet St.Gillois,no10,sayfa5.

NARDON,A.1991,Galeries et Idees.Saison Dergisi,no 58,sayfa 4,

NARDON,A.1991,Pour Commencer 1991.Montrer Dergisi, sayı 3,sayfa 62.

NARDON,A.1991,Drapeau Rouge,22 Ocak sayısı,sayfa 5.

NARDON,A.1993,Adsız.Saison dergisi, Mayıs-Haziran sayısı, sayfa 16.

NARDON,A.1993,En Mai, Une Riche Moisson.Astuces Dergisi, Mayıs 1993 sayısı.

NARDON,A.1995,Arts.Saison Dergisi, sayı 95, sayfa 12.

NARDON,A.1998,Expositions.Saison Dergisi , sayı 126, sayfa 12.

ONARAN,B.1993,Ezilenlerin Görkemli Sesi.Sanat Çevresi Dergisi, Sayı 172, sayfa 56.

ÖZDEMİR,A.1997,Dünyayı Bir Simyacı Gibi..,Siyah-Beyaz Gazetesi 21 Ekim sayısı,sayfa 10.

ÖZSEZGİN,K.1989,Milliyet Sanat Dergisi Mart 1989 sayısı.

ÖZSEZGİN,K.1994,Ayın Sergileri.Milliyet Sanat Dergisi, sayı 350, sayfa 50.

ÖZSEZGİN,K.1995,Yaşamın Dönüşümsel Mantığına Dayalı Resimler.Milli Reasürans Sanat Galerisi.

ÖZSEZGİN,K.1997,Psikolojik Kökenli Üretim.Milliyet Sanat Dergisi, sayı 419, sayfa 42.

ÖZSEZGİN,K.2000,Güncelleşen Tarihsellik ve Tarihten Bir Portre.Milliyet S.Derg.no 471,sayfa 44.

ÖZSEZGİN,K.2001,Soyutun Halleri.Milliyet Sanat Dergisi, sayı 501, sayfa 56.

PONCELET, N.et Ch.1998 . Artistes et Galéries,3e.Edition,Editions S.I.Belgium,910 sayfa.

SOUIBES,B.1986,Seines de Rue d’Özlü.Algerie Actualite Dergisi, 12 Mart sayısı,sayfa 12.

ŞENER,D.2001,Gizemli Figürlerin Dünyasına Bir Yolculuk.Galeri Selvin Ankara,sergi Katalog yaz.

ŞENYAPILI,Ö.1989,Öncelikle Estetik İleti.Güneş Gazetesi 2 Mart sayısı, sayfa 5.

ŞENYAPILI,Ö.1993,Asıl Mütehakkim.Mi-Ge Sanat Galerisi Ankara,Davetiye yazısı.

TANSUĞ,S.1992,Soyutlanmış Tuvalde Yeni Bir Arayış.Garanti Sanat Galerisi İstanbul,sergi kataloğu.

TOEBOSCH,W.1991,Arts Antiques Auctions, sayı 222,sayfa 68.

TOEBOSCH,W.1993,Arts Antiques Auctions,Mayıs 1993 sayısı,sayfa 56.

TOEBOSCH,W.1994,Arts Antiques Auctions,sayı 257, sayfa 56.

TOEBOSCH,W.Arts Antiques Auctions, sayı 258, sayfa 47.

Türk Resmi İçin Bir Müze Denemesi.2003. Sanat Dünyamız,sayı 88,YKY,322 sayfa.

URAL,M.1995.Bir Yeni Zamanlar Şovalyesi.Cumhuriyet Dergi, sayı 469, sayfa 12.

1950 yılında Akçaabat (Trabzon)’da doğan Necmettin ÖZLÜ, 1967’de Trabzon Lisesini, 1972’de Karadeniz Teknik Üniversitesi’ni bitirmiştir.1972 yılı sonunda Devlet bursu ile gittiği Paris’te 1978 yılına kadar öğrenimine devam ederek doktora derecesi almıştır.1979 yılında Ege Üniversitesi’nde asistan olarak çalışmış,daha sonra Cezayir Bilim ve Teknoloji Üniversitesi’nde doçent olarak görev yapmıştır.1987 yılına kadar Cezayir’de kalan sanatcı profesyonel resim çalışmalarına 1980 yılında orada başlamış ve ilk sergisini 1985 yılında açmıştır.1987’den sonra 6 yıl Brüksel,3 yıl Paris, 2 yıl Rabat, 2 yıl Gümülcine(Yunanistan) ve 6 yıl Ankara’da olmak üzere resim çalışmalarını sürdürmüştür.Cezayir Güzel Sanatlar Müzesi ile yerli ve yabancı kolleksiyonlarda pek çok eseri bulunmaktadır.UNESCO UPSD Türkiye Plastik Sanatcılar Derneği Üyesidir.Yurt dışında ve Türkiye’de 28 kişisel sergi açmış, pek çok karma sergiye katılmıştır.

...Sanatcısı tarafından programlı olarak düşünülmüş olsun ya da olmasın, her soyut resim, kendi içinde karizmatik ve fantastik kökenli birtakım illüzyonlar taşır.Soyut resmin gücü ya da bütün olumsuz iddialara karşın iletişimsel bir boyutu kendi içinde hep saklı tutuyor olması, belki de bundan dolayıdır.

İzleyiciyle kendi arasında kurduğu bağ, soyut resmin yorum gerektiren içeriksel yapısıyla da ilgili olabilir.Klee’nin diliyle söylemek gerekirse, soyut sanat doğa nesnelerinin bir “iç incelemesi”dir.Salt biçimi değil, işlevi de aradığınız sürece, soyutçu mantık size o mantığın bir dışavurumu olan “anlamlı” ipuçları verir.Kuşkusuz bu ipuçlarının ya da göstergelerin anlamı, doğası gereği “görece” olur.Soyut resim, bu göreceliği peşinen kabullenir.Ama söz konusu resmin oluşum çizgisi, bütün farklı yorumların ya da yakıştırmaların ötesinde, kendi varlığının saltık bir yansımasıdır ve öyle kalmak zorundadır.

Bu açıdan Necmettin ÖZLÜ’nün soyut resimlerine baktığımızda, bu tür resimlerin çoğuna özgü bir doğaçlama yöntemine tanık oluyoruz.Tam tersine, her ayrıntının inceden inceye hesaplandığı, ilişkilerin bir bütünlük içinde çözümlendiği çok soğukkanlı bir tutum dikkatimizi çekiyor.Rastlantısal olabilecek her şey bertaraf edilmiş.Açık-koyu dengesi ve devinimsel unsurların içice geçmiş görüntüsü, tam anlamıyla sıkı bir biçim ilişkisi karşısında bulunduğumuz izlenimini güçlendiriyor.Necmettin ÖZLÜ, daha ilk resimlerinde, bu niteliğe sadık bir yöntem arayışı içinde olduğunu göstermişti.

Yeni çalışmaları, aynı yöntemin giderek daha da kararlı bir çizgide süren uzantıları olarak değerlendirilebilir.Bu resimlerde, birbiriyle ilintili iki seçenek gözlemleniyor: Mavi-yeşil ayrımına dayalı, kimi yerde de kırmızı ve tonlarının üzerine kurulu seçenek, ayıklayıcı bir disiplini öngörürken, ikinci gruba giren resimlerde dekoratif unsurlar görünüyor.Ne var ki, her iki seçenekte de yüzeye yapışıp kalmıyor biçimler.Işık-gölge ve açık-koyu ilişkisinin yoğunlaştığı noktalarda, bu biçimler kendi eksenleri etrafında kıvrılarak hacimsel formlara dönüşüyorlar.Böylece doğa biçimlerine özgü üç boyutluluk, burada soyut biçimlere doğadan ödünç alınmış bir plastik değer olarak eklemleniyor.ÖZLÜ’deki biçimleme karakterinin spekülatif(kurgusal) bir tekdüzelik tehlikesini aşmasında, bu ilginç yöntemin önemli bir katkısı bulunduğunu düşünüyorum.Sessiz, ama derinden derine etkileyici bir oluşum, edinilmiş olan plastik biçim değerlerini daha üst düzeylerde kullanma arayışları, Necmettin ÖZLÜ’nün resimlerine hayatiyet kazandıran bir sanatcı yorumunun temel dinamikleri olarak varlığını kabul ettiriyor.....

Prof.Dr.Kaya ÖZSEZGİN,Milliyet Sanat Dergisi,sayfa 56-57,Nisan 2001